吳鳴弄堂,弄個什麼名堂




27. Mozart鋼琴協奏曲零縑


  我對Mozart 晚期piano concerto有著深深的契情,從17號到27號(一般論Mozart 晚期piano concerto從19號算起,但我覺得17號和18已略具其晚年之芻形);手邊的Mozart piano concerto No. 20演奏錄音,包括Haskil,Walter Gieseking,A. B. Michelangeli等;No. 19,我有Shiff/ Vegh;Perahia/English Chamber Orchestra; Polini/Karl Bohm;No. 20 以Haskil/ Igor Markevich是我的首選,No. 19 是Pollini/ Karl Bohm。Haskil的Mozart piano concerto No. 19, 20 分在兩張唱片,而且No. 20還有兩次錄音,DG和Philip,她的20和24是很好的演奏。A. B. Michelangeli的No. 20下很正統,屬於較阿波羅式的Mozart,但琴音之美,無與倫比。

  Emil Gilels/ Karl Bohm合作的No, 27,深情的第二樂章,讓我進入莫差爾特晚年的澄明之境。Wilhelm Backhaus/ Karl Bohm合作的No. 27同樣是我喜歡的演奏,晚年的巴克豪斯和貝姆真是心靈相契。

  No. 19是比較明亮的曲子,No. 23亦然,義大利鋼琴家皮里尼(Maurizio Pollini)只彈了這兩首,貝姆指揮維也納愛樂伴奏,是我極喜歡的演奏錄音。比較上,莫差爾特用小調寫成的No. 20, No. 24,予人的感覺稍較陰暗,也比較女性化,但我特別喜愛這兩首曲子,因為其中蘊涵了莫差爾特不為人知的年少愴桑,所以每次聽No. 20, No. 24鋼琴協奏曲都會感動起來。這兩首曲子我喜歡哈絲吉兒(Clara Haskil)和馬克維奇(Igor Markevich)指揮拉木魯管弦樂團(Orchestre Des Concerts Lamoureux)的合作錄音,哈絲吉兒那種纖細的演奏樣式,最適合用來表現莫差爾特的小調鋼琴協奏曲;季雪金(Walter Gieseking)演奏的莫差爾特No. 21鋼琴協奏曲,是我喜歡的錄音,卡拉揚(Herbert von Karajan)指揮愛樂伴奏;年輕時候的卡拉揚還沒有太強烈的主張,所以這張唱片呈現出莫差爾特式的純稚與優雅;另外卡拉揚為李帕第(Dinu Lipatii)伴奏的莫差爾特No. 21鋼琴協奏曲,也是很好的演奏。

  Gieseking的Mozart piano concerto目前找得到的只有20, 23, 24, 25,Mozart Piano sonata倒是錄了全集,甚至包括其他的一些鋼琴獨奏和改編曲。

  No. 23有兩個版本深愜我心,一個是Vladimir Horowitz/carlo Marria Giulini/Orchestra del Teatro alla Scala合作的版本,在這張唱片中,Horowitz對音色的處理,已達圓而神之境地。另一個是Polini/Karl Bohm,晚年的Bohm引領著復出的Polini,把這首明亮的曲子詮釋得洽如其分。

  Clifford Curzon/ LSO/ Kertesz的Mozart No. 20, 23, 24,都是很好的演奏,但可能我個人不是很喜歡Curzon的演奏樣式,我覺得他的鋼琴聽起來都有點後退/畏縮,和樂團不是很平衡,不僅彈Mozart時如此,他的Beethoven Piano No. 5,亦為名版,我聽起來鋼琴都有點畏縮。

  音樂是很微妙的,每個人對音樂的感覺不同,所以便有了不同的選擇。類似的情形還有Muray Perahia,他的Mozart Piano Concerto全集,亦為企鵝三星帶花的版本,但我聽起來都太輕,也不是不好,而是離我比較遠。同樣屬輕的Friedrich Gulda,我卻是喜歡的,亦即離我比較近。

  音樂是一種再創作,每個奏唱家有不同的演繹,聆聽者亦唯如人飲水,冷暖自知。



◎Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ VPO/ DG 2530716, 是我很喜歡的一張唱片,1970年代DG不起眼的小花版。

◎Vladimir Horowitz/carlo Marria Giulini/ Orchestra del Teatro alla Scala合作的版本,Horowitz對音色的處理,神而明之。



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